#LASEGONAEVA
DESCRIPCIÓ DE L’ESPECTACLE
L’Eva, després de fer un retir espiritual en un monestir, denuncia a les xarxes socials uns fets que van succeir per part d’un dels frares. A partir d’aquí, les estructures de poder que l’oprimeixen es faran més patents que mai: El seu relat serà contínuament posat en dubte, jutjat i ridiculitzat.
LA SEGONA EVA parla de les dones de fusta, de totes les dones silenciades. Parla de les violències que no són físiques i que són per això més invisibilitzades encara, per la dificultat de denunciar-les. Fent un símil i un joc de miralls amb la verge Maria, amb Eva i amb les figures femenines del catolicisme, l’obra es pregunta com confiar en una mateixa quan tothom posa en dubte la teva veritat, quan tothom vol parlar per tu i per tant, et condemna al silenci.
Una producció de El Eje amb el suport del Teatre Tantarantana. LA SEGONA EVA forma part de El Cicló 2020-2021 (projecte de suport a la creació #fàbricadecreació).
NOTES DE L’AUTORA
Com es pot explicar la por a qui no ho ha viscut mai?
Un cert temps de la meva vida vaig viure de prop tres situacions de maltractament psicològic, i casualment, les tres víctimes havien sigut dones.
Una, havia anat a fer un retir espiritual i va experimentar una situació incòmoda i masclista per part d’un dels religiosos. Una altra dona, havia patit assetjament i espionatge telefònic durant mesos per part d’un íntim amic seu i una altra, havia patit maltractament psicològic per part de la parella. En cap cas, les víctimes van tenir conseqüències físiques, però si psicològiques. I no tenien proves, era la seva paraula contra la de l’agressor.
Les tres històries tenien certs punts en comú quan van decidir denunciar la seva experiència. Totes tres van viure unes característiques molt similars en els seus processos de denúncia. Qüestionament sistemàtic, banalització dels fets, acudits… Això em va fer reflexionar com la societat encara ara no sap gestionar aquest tipus de maltractaments que estan a la part més “baixa” de la piràmide de violència de gènere.
En un primer moment, les denunciants tenien el suport i l’empatia dels seus cercles més íntims. Però quan anava passant el temps, aquest sentiment s’anava desdibuixant i van aparèixer altres pensaments i judicis. La gent dubtava de la seva història, de la percepció que havia tingut la víctima de la realitat i en moltes situacions, aquestes denúncies van ser motiu de burla i van ser titllades d’haver sigut massa “sensibles o exagerades”.
Tanmateix, totes tres van haver d’explicar-se nombroses vegades davant de diferents persones, donar detalls de què havia passat i de quina manera, justificar el seu comportament davant l’agressió i fins i tot raonar perquè van sentir por i enuig davant d’aquelles situacions. També van viure el judici de la societat que no comprenia per què havien actuat d’una forma tan submisa i no s’havien encarat davant de l’agressor, quan elles en societat, eren unes dones empoderades en molts aspectes de la seva vida. Alguna d’elles havia denunciat molt temps posterior a l’agressió, i això va ser un motiu per combatre i desmerèixer la seva història.
Per altra banda, aquest mecanisme funciona de la mateixa manera en casos molt més visibles i mediàtics, i on malauradament hi ha més proves que demostren l’agressió, a part de la paraula de la denunciant. La víctima és jutjada pel seu comportament, fent sentir-la culpable dels seus actes i comportament envers una situació tan greu. Preguntes com: Per què vaig permetre aquesta agressió? Hauria d’haver anat amb més compte? Hauria d’haver marxat abans? M’hauria d’haver imposat o agredit a l’agressor? Hauria pogut fer alguna cosa per evitar-ho? Són qüestions que obsessionen a les víctimes en aquests processos.
Així que em passaven pel cap les diferents preguntes:
Quan es considera un assetjament o un maltractament digne de denunciar segons la societat? Només és prou important quan hi ha una agressió física en el cos de la victima que demostri un perill existent per la denunciant?
Hem d’acceptar les males praxis del patriarcat només perquè els agressors són gent d’una altra època o criada en ambients masclistes i retrògrades?
Som conscients de la por, l’autocensura i de la vergonya que pateixen les denunciants quan es fan els judicis socials de les seves experiències d’una forma tan banal?
Es pot explicar com se sent el perill a qui no ho ha viscut mai gràcies als seus privilegis?
Marta Aran
INFORMACIÓ
HORARIS
DIMARTS 20H
DIMECRES 20H
DIJOUS 20H
DIVENDRES 20H*
DISSABTE 20H*
DIUMENGE 18:30H*
* Funcions accessibles per a persones amb diversitat sensorial: dissabte 13 i diumenge 14 de març.
* Dies excepcionals sense funció: 19, 20 i 21 de març.
PREUS
12€ BUTACA JOVE (MENORS DE 25 ANYS)
12€ AMIC I AMIGA TANTARANTANA
15€ ENTRADA WEB
21€ ENTRADA GENERAL (PREU A TAQUILLA)
NOVETAT: Entrada “vull renunciar al descompte”: 21€
Aquesta nova modalitat d’entrada s’ha creat amb la voluntat, compartida entre companyies i sala, de no implementar descomptes que fomentin la precarietat de la cultura i el treball de tots els agents teatrals. 21€ és el preu original per tal de mantenir la cultura viva i poder viure del teatre.
IDIOMA I DURADA
Català | 80 minuts
INFORMACIÓ D’INTERÈS
És imprescindible l’ús correcte de la mascareta tant a l’entrada i sortida com a dins de la sala. Mantingueu en tot moment la distància de seguretat.
Des del Tantarantana, i amb la col·laboració del públic i companyies, vetllarem per la higiene i protocols de seguretat en tot moment. Podeu consultar el protocol íntegre aquí.
Recomanem comprar les entrades per internet i minimitzar la compra a taquilla. Recordeu que no disposarem de programes de mà impresos i que el podreu descarregar des d’aquesta pàgina web.
INFORMACIÓ ACCESSIBILITAT
Les entrades amb descompte de targeta acreditativa es poden comprar directament a través d’aquest web o bé reservar-les per telèfon: 93 441 70 22
Direcció: C/ De les flors, 22. Barcelona
Com s’hi arriba?
METRO PARAL·LEL Línies L2 i L3, sortida Ronda de Sant Pau.
BUS 18, 20, 24, 36, 57, 64, 91, 157.
Funcions accessibles per a persones amb diversitat sensorial
Els dies 13 i 14 de març farem funcions accessibles per a persones amb diversitat sensorial.
Farem visites prèvies a l’espai 30 minuts abans de les funcions accessibles. Cal inscripció prèvia a teatre@tantarantana.com.
En el moment de comprar la vostra entrada seleccioneu les butaques específiques marcades amb un color diferent. Si tens cap necessitat especial, i ens la vols comentar, o si vols fer servir bucle magnètic o so amplificat, escriu a teatre@tantarantana.com.
Descarrega't el programa de mà
Descarrega’t el material de premsa
FITXA ARTÍSTICA
COMPANYIA
EL EJE
UNA COPRODUCCIÓ DE
EL EJE
TANTARANTANA
DINS DEL PROJECTE DE SUPORT A LA CREACIÓ #ELCICLÓ | FÀBRICA DE CREACIÓ
AUTORIA I DIRECCIÓ
MARTA ARAN
AJUDANTIA DE DIRECCIÓ
RAMON BONVEHÍ ROSICH
INTERPRETACIÓ
MARIA HERNÁNDEZ GIRALT
ÒSCAR INTENTE
MAR PAWLOWSKY
ERIC BALBÀS
MARTA ARAN (DEL 12 AL 14 DE MARÇ)
ESCENOGRAFIA
SARA ESPINOSA
ALBERT VENTURA
VESTUARI I CONFECCIÓ
SARA ESPINOSA
IL·LUMINACIÓ
ALBERT VENTURA
CONSTRUCCIÓ ESCENOGRÀFICA
LA PRECÀRIA
ASSESSORAMENT SONOR
JORDI SAMPER
PRODUCCIÓ EXECUTIVA
EL EJE
COMUNICACIÓ, XARXES SOCIALS I PREMSA
CRISTINA RODA
RAQUEL LOSCOS
ALEXANNDRA GARCÍA
DISTRIBUCIÓ
ÀFRICA ESTRÍNGANA
TÈCNICS DE FUNCIÓ
JORDI PUIG
JOAN REY
DIRECCIÓ AUDIOVISUALS PROMOCIÓ
ITSASO ARIZKUREN
VÍDEO
AARON SÁNCHEZ GIL
FOTOGRAFIES ESCÈNIQUES
AITOR RODERO AZNAREZ
FOTOGRAFIES PROMOCIONALS
SÍLVIA POCH
AJUDANTIA EN PRÀCTIQUES
DAMIÀ CASTELAR
ACCESSIBILITAT
ASSOCIACIÓ WE ACT
SOBRE LA COMPANYIA
El Eje som una companyia fundada el 2013 per l’Eric Balbàs, la Maria Hernández, la Mar Pawlowsky i el Marc Ribera. Intèrprets sorgits de l’Institut del Teatre, ens hem hagut d’anar desenvolupant com a productors, administradors, comunicadors i distribuïdors dels nostres espectacles, degut a la precària situació que viu la cultura. I ja ens hem fet un lloc dins de l’espai teatral català amb 7 espectacles a les esquenes (10 si comptem totes les produccions). I és que EL EJE no som “només” una companyia de teatre: tenim molt clar que el nostre present i futur passa per la producció.
Hem treballat algunes adaptacions de textos internacionals contemporanis i hem col·laborat amb directors-dramaturgs catalans contemporanis perquè ens obríssin el seu univers. També hem aprofitat la beca del Tantarantana El Cicló per a escriure i dirigir-nos entre nosaltres. Perquè també escrivim i també dirigim.
Ensenyem aquelles paraules, situacions o emocions que no estem acostumats a trobar als escenaris, ni tampoc a la vida. Parlem d’allò que s’amaga. D’allò que si surt a la llum, explosiona.
Vam parir la companyia per crear i començar des de sota, perquè a sota hi ha totes les coses aprehensibles; per fer la feina dura, perquè només així s’entén la professió teatral en la seva totalitat. Per donar-nos la feina que no ens donaven els altres. Per treballar amb aquelles persones que volem a prop.
Creiem en fer un teatre honest, compromès i cru; que pivoti sobre la dramatúrgia actoral, sobretot. Un teatre que ens faci suar i treballar com artesans per a una interpretació ferotge, sensible i fràgil, i que no ens faci oblidar que les persones som i hem de ser el centre de tota creació.
AGRAÏMENTS
Agraïments:
Alejandra Espaliat, Rocio Schiavone, Chia, Lluna Gay, Montse Hernández, Àngela Rodríguez Rodríguez, Ruth Fuertes, Laia Alsina, Gema Moraleda, Marta del Moral, Roser Gamonal, Mar Sabaté, Aaron Sánchez Gil (Estudi Carmel), Juan Melenchón, David G.Corchia.
Amb la col·laboració de:
Fabra i Coats: Centre d’Art Contemporani de Barcelona i Fàbrica de Creació com un dels espais d’assaig.